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“土豪”投下一亿能在拍卖会上买到什么?
发布时间:2013/11/6 来源:中奢网 摄影: 点击率:962

近日,有一山西“土豪 ”想一亿元想买下康熙陵墓。无常识的土豪值得嘲笑,不过一亿元也不是小钱。突然突发奇想,如果那个山西“土豪”将欲买康熙陵的一亿元投入到拍卖场上,那么他可以买到什么?我们可以从拍卖历史记录中看看哪些作品刚好能满足“亿元土豪”的标准。
  张大千戊申(1968年) 《爱痕湖》

中国书画作为中国拍卖市场上的绝对主力,中国大陆与港澳台的拍卖行历年来一共有超过38件作品跨过了一亿元,其中黄庭坚的《砥柱铭》以4.368亿高居拍卖成交榜首;在近现代书画中,齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿元排在第一。

而张大千戊申(1968年)作的《爱痕湖》在中国嘉德2010年春拍的《借古开今:张大千、黄宾虹、吴湖帆及同时代画家》专场中以1.008亿元成交,成为刚刚跨过亿元的拍品。


 

1965年秋,张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国,在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔(Aachensee),有数日之勾留。关于此行的细节,张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中,曾这样写道:“年前与艺奴漫游欧洲,从瑞士入奥国,宿爱痕湖二日,曾做此诗以戏之。”艺奴不详何人,听名字似是一女子。文中提到的诗,也见于《爱痕湖》的题款:“湖水悠悠漾爱痕,岸花摇影狎波翻。只容天女来修供,不遣阿难着体温。”

诗旖旎而侧艳,似张大千经历于亚琛湖畔的,不仅有悦目的美景,也有动心的情事。张大千将“亚琛湖”译为“爱痕湖”,或取“留情之地”的意思。

这一乐事,必给张大千留下了深刻的印象,故游欧归来的几年内,他以“爱痕湖”为题,创作了多幅山水。其中的一幅(纸本,67.8×188.8cm),曾于1992年由香港苏富比拍卖行释出。

此本《爱痕湖》,或名《爱痕湖一曲》,为巨幅绢本泼彩,宽76.2cm,长264.2cm,落款的年代为戊申(1968年),即与张大千平生巨构《长江万里图》创作于同年。画面描绘的是远眺亚琛湖的所见:前景为青翠的山峦,后景则一泓湖水,掩映其间;湖的后岸,又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法,乃张大千开一代画风的“泼彩”:抽象的墨与彩“泼”出的山,如海浪般汹涌于画面;清晰、谨饬的房舍,则静处于“波涛”间。构思的宏阔,与细节的清晰,有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作,也是以现代的语言,对北宋雄伟山水的现代性翻译。故与《长江万里图》一样,这一幅《爱痕湖》,不仅是张大千的艺术臻于化境的象征,也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。

1968年巡展后,张大千本人亲自将本作赠予现藏家,并加钤“大风堂”印,现藏家为美国著名东方文化学者,任教于知名学府,在艺术研究领域备受敬重。现藏家决定将此件作品拍卖所得,用于支持中国相关学院的学术构建。

清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶


 

陶瓷也是中国藏家追逐的收藏对象,历年来共有16件各朝代瓷器达破了亿元大关。其中香港佳士得2010年秋拍成交的“清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶”以1.065亿元人民币成为离亿元大关最接近的拍品。

壶唇口,短颈,颈、肩处饰对称夔龙耳,扁圆腹,椭圆形圈足。通体青花绘牡丹、莲花和芙蓉,再缀以胭脂红料花朵;口沿下绘如意云头纹一周;腹两侧胭脂红料绘双凤戏珠纹;足墙饰缠枝莲纹。底青花书「大清乾隆年制」篆书款。

此器色彩丰富艳丽,画工细腻,为皇家陈设品中之精品。胭脂料为釉上彩,于清雍正十三年(1735年)在景德镇御窑厂烧制成功,督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为「新制西洋紫色」。东京松冈美术馆藏一件相同的扁壶,与此器本为一对。

此器19871124-25日于香港苏富比拍卖,拍品189号。

徐悲鸿油画《九方皋》


 

油画作为在中国发展还不足百年的画种,近年来也成为越来越多藏家追逐的对象,继2011年常玉的《五裸女》首次打破亿元关卡后,20122013年都有过亿元的拍品成交。其中徐悲鸿1931年作的油画《九方皋》以1.0235亿元人民币成为最接近一亿元的拍品。

《九方皋》画作最早发表于1934年《美术生活》第七期(当时未注明国画油画)。据徐伯阳的记载,徐悲鸿先生以《九方皋》为题材作画前后十九次之多,其中就有油画《九方皋》。

大家都知道徐悲鸿善于画马,在他的作品中以数量计,可能也是马最多。从创作的成就来看,可推以相马为题材的《九方皋》为杰出之作。徐悲鸿在创作《九方皋》时,丝毫未局限于历史传说,画面上既没有出现秦穆公,也未出现伯乐,而是着重刻划了九方皋这位见识高明、气度豁达、心明眼亮的相马老叟,胸有成竹地端相一匹黑色的骏马,并用他背后不懂装懂的小丑来陪衬九方皋的沉着镇定。徐悲鸿曾说:“人须无傲气,但必具傲骨。”他在旧社会用“独持偏见,一意孤行”来表明他处世治学的态度,是对奴颜媚骨、追腥逐臭者的抗议。他画傲骨嶙峋的野马,而不画膘肥毛滑的鞍马,就是为了表明“必具傲骨”的为人品格。他创作《九方皋》的用意是讥刺国民党当权派的不识人才,而在画面上所表现出来的是九方皋的一身傲骨。他曾鄙夷地指着那个站在九方皋背后的小丑说,这类蠢材很可笑,摆出那副架势,着实讨厌。我们知道他说这话是有所指的。《九方皋》上没有出现皇帝老爷,九方皋成为画面的中心,他看到这匹骏马内心喜悦,但不露声色,因为见识广,不可能大惊小怪。而这匹骏马英姿勃勃,特别是那只发光的眼睛,正和九方皋的表情相反,因为遇到知己而愕然跃喜,这是用人格化的手法,实际上反映着徐悲鸿自己的心情。徐悲鸿画的马从来没有笼头,但这匹黑马是带着缰绳的。他说它遇到了知己,就甘心效劳。人马相互默契配合,生气盎然。该作品一方面具有为千古人才叹息的主题思想,又拥有广泛的人物与骏马的写实素材,构图巧妙,色旨调和,刻画精研确是徐悲鸿炉火纯青之作。

清乾隆 紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜


 

作为实用与文化结合紧密的中国古典家具,一直也是部分藏家钟情的目标,特别是皇室家具更是市场上的热点。在今年北京保利春拍以9315万人民币拍出的清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜成为了近年来家具市场上瞩目的亮点。

这对清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜属于规格极高的家具,乾隆时期的艺术风格和社会环境等因素都在这件家具上打下明显的烙印,雕饰图案在同时期烧造的官窑瓷器和皇家建筑石刻上都能找到相关例证,其艺术和史料价值不容置疑。

该柜用料极为奢华。举例从柜门用材所看,所有的大料都是居中,两侧用小材拼接,这种设计和做工在柜类里面极为难得。比较同类紫檀大柜,其顶箱门心有一块用料达到宽度达到罕见的34.6厘米,这是其它柜子绝无仅有的。选料精到令人叹服,除去背板和内部搁板等小部件外,其余全部选用上等紫檀。北京老鲁班馆工匠因金星紫檀充满肉眼可见的金星绞丝奉为上品,这组大柜的紫檀木料选材上好的金星小叶紫檀大料,大面积出现由非常细小的水波纹交叉产生的豆瓣纹理,非常稀有,在当今极难看到。清代推崇色泽深、质地密、纹理细的贵重硬木,其中以紫檀为首选,当时许多黄花梨家具都被染成深色,以图古色古香。同时上层对厚重富丽艺术风格偏好的实现,客观上要依赖紫檀极好的加工性能。因而清代康雍乾三朝宫廷家具中,紫檀制品占有极大比重,特别是到了清中期,选材非常讲究,往往要求清一色,无疖无疤,无标皮,色泽均匀,有的家具甚至要求为同一根木料制成。如此用料,还有更深刻的体现皇家正统意识和地位的政治原因。

翡翠大方牌


 

无暇的美钻与通透的翡翠玉石一直是拍卖场上的焦点之一,藏家往往愿意为了他们一掷千金。北京艺融2011年秋拍拍出的“翡翠大方牌”以1.035亿元成为最接近一亿元的拍品。

方牌长4.79cm,宽3.2cm,厚1.45cm,重92.90g(含钻)。

就翡翠而言:过于厚重的翡翠难免会偏色散韵,全失了那一股通灵之气。但这块罕见的玻璃种满翠大方牌却是个例外,恰以厚重醇正取胜。形制朴实,厚而不拙,深蕴丰盈华贵之秀;颜色鲜阳,醇而不滞,大气之中犹带一丝妩媚。打开18k白金镶钻的底托,透光可见一带鲜活的艳绿如一波波荡漾开来,无声晕染一个盎然的春天……


 
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Estee Lauder / 雅诗兰黛
Hermes / 爱马仕
Salvatore Ferragamo / 萨尔瓦托勒·菲拉格慕
shu uemura / 植村秀
KOOKAI / 库凯
Yves Saint Laurent / 伊夫圣罗兰
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