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怪婆婆迷幻的圆点世界
发布时间:2013/6/14 来源:杭州《Misscity壹平方》杂志社 摄影:来源于网络 点击率:1990

 “如果你一定要问我从什么时候开始艺术创作的,我可以告诉你,那是在很小很小的时候。我的一生,我活着的每一个日子,都与艺术相关。要是人可以有来世,我还想再做艺术家,无论生与死,艺术对于我来说就是一切。”——草间弥生

   
    2013
411日,日本长野县轻井泽新艺术博物馆,艺术家草间弥生在这里举办了主题为“我太爱我自己了”艺术作品展览。如果不了解草间弥生,想必你一定会对这场展览感到好奇,究竟怎样的艺术家才可以如此奇葩的将名字定义为“爱自己”;可当你深入了解她后,你会发现这位被世人称作“怪婆婆”的日本先锋艺术家,不仅极度狂热的追逐名利、不顾廉耻的自我推销,更是一个患有精神疾病的轻度抑郁症患者。

没错,现年83岁的草间弥生,一直居住在东京一所安静的精神病院内,身边只有几位信任的助理陪同。然而,就是这样一位有些“精神不正常”的婆婆,其作品已被纽约惠特尼美国艺术博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心和伦敦泰特现代美术馆先后展览,其创作的一尊被圆点覆盖的断臂维纳斯雕像,早在2011年于香港就已经拍出了495.7万元的天价。所以,我们大致可以将草间弥生分成两部分来看:一部分是生活中疯癫无序、自恋骄狂的精神病患者;另一部分,则是通过偏执的作品风格影响世界的当代艺术大师。

她的作品就是她看到的世界

童年的草间弥生家境富裕,但因为父亲的生活放荡和离家出走,母亲患上了“竭斯底里症”。这一切使得草间弥生的童年充满了梦魇般的阴影。不到10岁,她便患上了一种神经性视听障碍疾病,童年的草间弥生经常出现幻听、幻视,眼前时常会出现一层斑点状的网,这也是她后来作品风格最直接的创作来源。

所以,她的作品便是她看到的世界。蔡康永曾于草间弥生的小说《克里斯托弗男娼窟》中文版序言中如是评价她:草间弥生不知是在哪面墙上钻了一个洞,窥知了造物者的某个手势或背影,从此她寄居这面墙上,在两个世界中来回顾盼。草间弥生对于她所看到的斑点,理解为来自宇宙和自然的信号,更像是构成世界的细胞和分子,她说地球也不过是宇宙百万个圆点中的一个。所以,她会用圆点来改变事物固有的形态,在现实中刻意的制造出一种看似无穷无尽的连续性,从而去营造出她想要的无限延伸的空间。

1966年,草间弥生凭借作品《无限的爱》(Love Forever ),受邀参加第33届威尼斯双年展,该作品通过小圆灯泡和大面镜无限反射的空间装置,形成一种迷幻性的视觉效果,成为草间弥生的成名作。而上世纪五六十年代,正值美国波普艺术的兴盛时期,草间弥生用“前卫大胆”的表现方式,使一个日本女人的名字写入了西方艺术历史,成为与安迪·霍沃尔匹敌的波普艺术领袖。



“若不是为了艺术,我会自杀”

“我一圈圈收着艺术这条线,尽可能努力摸索自己的生存方式。若是没有这个窗口,我一定会在更久之前就因受不了周遭的环境跑去自杀。”这是长期饱受精神疾病折磨的草间弥生,内心最真实的独白。从拿起画笔的那一刻,她会完全沉浸在艺术的世界里不曾剥离,于某种意义上来讲,艺术创作成为她自我救赎的方式,将她从濒临崩溃的边缘一次又一次的挽救回来。草间弥生说,如果可以,她还想再画100年、200年、300年,即使到了生命的尽头,她也会尽最后的力量去创作!

草间弥生的艺术之路并不是一帆风顺,她亦经历过人生低谷。上世纪70年代,草间弥生的灵魂伴侣——美国近代著名艺术家、雕塑家约瑟夫·科内尔去世,这给草间弥生带来了沉重的打击,也使她的精神问题愈来愈严重。1973年,她回到日本,放弃了那段现在看来也许是最富有创造力的艺术岁月:在纽约时,草间弥生最显著的标签之一便是她那无与伦比的“前卫艺术”风格,她曾开办过裸体画工作室,同性恋酒吧,以及组织过场面十分不雅的狂欢痛饮派对,这一切都给她的艺术创作带来了无限的前卫灵感。然而因为并不能继续在纽约艺坛获得更高地位,她毅然决然的放弃了这一切,只身回到日本,离开那些她喜欢和讨厌的艺术家、评论家、媒体人,仿佛像一个要逃出这喧嚣世界的孩子,住进了东京市内的一家精神疗养院。

1993年,草间弥生代表日本独自参加威尼斯双年展,日本政府为她专门设立主题馆,以此向这位艺术女王致敬。在此之前,她还曾抨击过日本是一个“平庸的三流国家”,但这丝毫不影响日本国民对于她的尊重和理解。于此,草间弥生的国内和国际艺术地位得以重新确立。

作为一个患有精神疾病的早期先锋艺术家,草间弥生不断重复地乱画着斑点画和软纤维雕塑,后来,她转移方向,开始创造能够映射出观者与作品周围所有事物的镜室和装置,从而进入到了自我陶醉的无穷境界。草间跨度尝试着抽象、表现派人体画、以及波普艺术,从上世纪90年代之后,草间弥生因加入商业艺术领域被大众所熟知,在一些著名品牌的化妆包、手机、汽车上,都可以看到草间弥生标志性的圆点设计。

引领时尚的耄耋婆婆

草间弥生的作品,因其古怪的个性和偏执的风格,大概可以激起观者三种强烈对比的情感:轻蔑与欣赏、排斥与吸引、疑惑与沉迷,其中最富有代表性的,要属她创作的波点南瓜。日本社会过去30年很少知道草间弥生的传奇,直到五六年前,老太太创造的风格使其在75岁高龄突然出了大名。为了舒缓晚年的神经紧张和病症,草间弥生每天坚持画一种红黄对比色的圆点图案,这种图案风格又被用到造型类似南瓜的雕塑上,将各种对比强烈的色彩与圆点覆盖于一个个大小不一的南瓜之上,引起人们对于艺术形而上的强烈讨论,成为著名的草间弥生风格。

不仅独爱南瓜的形态让她声名大噪,与此同时,和时尚巨擘LV的跨界合作,也让草间弥生的艺术风格借助时尚品牌风靡全球。LV也正是恰恰看重了这点,将她这种超越真实的迷幻气质,准确的加以运用并刺激到品牌G点,成为艺术与时尚跨界合作取得巨大成功的经典案例。

于是,这位83岁高龄已近耄耋之年的日本怪婆婆,一时间成为最炙手可热的跨界明星。相对于村上隆、奈良美智这样正当红的、已经深入日本流行文化的当代艺术家,草间弥生这个名字对于很多中国人来说显得有些陌生。但实际上,她早在三四十年前就已经成就了今天日本艺坛仍无人超越的艺术高度,并引领前卫艺术半个世纪之久,因为作品常常充斥着各种各样的圆点,而且几十年来一直不断重复,草间弥生被冠以了“圆点女王”的名号,而这些圆点也几乎成为了她的“注册商标”,成为留给世人印象最为深刻的印记。

早在2010年,草间弥生便受邀为德国知名的大众汽车旗下品牌奥迪(Audi )进行创作。为纪念奥迪诞辰100周年,草间运用了她最具特色的红白水玉图案,将一辆奥迪R8车款打上了鲜明的个人风格烙印。用性感的波点为一众国际品牌带来不可思议的创作灵感,是她独具艺术风格的体现,晚年的草间弥生作品回到一种单纯的境界,使用红或黄的底色为非常漂亮的高纯度原色,让人看上去有一种吸毒似的快感,无论是单纯的艺术作品,还是附着于时尚奢品中的个人风格,让人看了都只想冲动的扑到颜色中去,这种色调恐怕也惟有草间的神经特质才能将其表现出来。

 
 
     不可否认,草间弥生的精神病症及其自杀故事对其艺术生涯和传说都或多或少的起到一种宣传炒作的作用。但无论是谁,即使是第一次见到草间弥生作品的人,当你注视着她那些标志性的圆点构成的画面、图案、装置和时尚单品时,也会有一种似曾相识的感官体验,这便足见证其作品符号的价值和影响力。

现年83岁的草间婆婆,仍旧保持着一种疯狂的创作进度,工作起来就像一只恶魔。年轻时的前卫和叛逆,似乎让这个佝偻着背的婆婆认清了“艺术”的境界,晚年的作品形式上变得更加美观和大气,对于创作风格的转变,她只是淡淡的回应,希望自己的艺术能给大家带来幸福。这便是草间弥生,一个游走于精神病患者和艺术家之间的怪婆婆,用两种看似不相干的人生轨迹相互交织,成就了日本当代最伟大的艺术家。她的作品和风格,必将长远影响着当代艺术发展趋势,成为收藏届、艺术届和时尚界共同追逐和推崇的标杆。

草间弥生作品赏析:


     1. 《无限的爱》。从小型正方的窗口看进去,房间中间是变幻着颜色的灯,六角形的房间六个面全部是镜面,灯的图案被无限地反射,小屋成为一个巨大的无边无际的世界,观者的脸和窗口漂浮在空中,映照在无限变幻的灯光下。这个1994年的著名作品和其他的镜像作品相似,都为了让走进镜像空间的观者完全沉入到她塑造的迷幻世界,感受她的绝望的孤立和强烈的迷失感。

2. 《花朵雕塑》

草间弥生创作的雕塑作品花-午夜的盛开-是令人愉快的一系列的15个独特的雕塑,用玻璃纤维和硬质塑料,又手工涂上颜色,形成对对颜色、图案、形式独特的视觉,充满着迷幻的草间弥生风格。

3. 《南瓜雕塑》

草间弥生应付无止境的幻觉的方法,就是将幻觉透过艺术创作呈现出来,她在南瓜雕塑作品中呈现出的那些圆点,其实就是幻觉幻听来袭时出现在她眼前的“失常世界”,走近南瓜,其实就是在感受她的幻觉世界。

    4. 50幅系列黑白油画。“我昨天做的梦,梦中无限的宇宙和女人”。油画全部是点,线和网组成的图案。观者可以识别出许多重复的母题:杂草,圆点构成的植物,蛇形的图案,和娃娃一般的女人的侧脸。

本文发表于《Misscity壹平方》2013总第四期 责编/乔丹冰
部分资料来源:
99艺术网、艺术中国、视觉中国

 
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